最终，我们只能去此前常去的宠物店试试运气。那家店更像是一个小综合体，一层有供狗玩耍的露天场地，以及能让宠物主歇脚的小餐厅，餐厅既卖狗食，也卖些人吃的饮品简餐；二层，则是狗的美容间与寄养的房间。好在这家店还有空位，房间里有24小时监控，店铺有两道大门，店门正对着的是一条小路，哪怕狗贪玩走失，也不至于立时在大马路上被车撞到。最重要的是，此前狗不时会在这里洗澡，对这个环境相对熟悉，不会害怕得过了头。
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Comparison between Thomas Knoll’s algorithm and the N-convex algorithm, using an 8-colour irregular palette. Left to right: original image, Knoll, N-convex ().
日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。，推荐阅读Line官方版本下载获取更多信息